古典透明畫法的方法是怎樣的 

（1）素描初稿。透明畫法主要依賴于清晰、成功的單色底畫——素描。在這個(gè)階段，可以用任何素描媒介——炭條、色粉筆等清楚地確定一個(gè)可填充底色的框架——素描稿。之后，噴一層發(fā)膠或上光油。

（2）純灰畫法。一般用白色與黑色調(diào)和的灰色作畫，也可用赭石或褐色與白色調(diào)和?；疽笫欠床顝?qiáng)烈的明暗層次，盡可能用亮色調(diào)表現(xiàn)，因?yàn)槠浜竺恳槐樯仙紩?huì)使畫面變暗一點(diǎn)。根據(jù)“肥蓋瘦”原則，這一階段盡可能少用油，古代畫家多用鉛白，因?yàn)殂U白在油畫顏料中最“瘦”，而黑油畫色含油多，因而要少用。在表現(xiàn)明暗層次反差強(qiáng)烈的肖像時(shí)，并不意味著越暗越好，在保持亮度的基礎(chǔ)上，最深的調(diào)子處于中間灰色即可。在畫灰色畫時(shí)，應(yīng)常備一支扇形筆或油畫滾子，不斷用它把顏料抹平，一般只在確實(shí)需要的地方才畫稍厚的筆觸?；疑嬐瓿芍螅辽僖屗蓛商煲陨显偻可弦粚訚?rùn)色光油，這利于隨后的色層上光。

（3）著色。開(kāi)始時(shí)色層要概括，大面積涂上單純的經(jīng)過(guò)稀釋的上光色是著色過(guò)程的第一步。待一層上光色干后才能覆蓋下一層色，間隔約為一至兩天。當(dāng)然可以采用濕蓋濕的畫法，但不易控制色彩，所以很多采用透明畫法的藝術(shù)家同時(shí)畫幾幅畫。

（4）薄涂。透明著色之后，為增加物象的體感、質(zhì)感，高光及細(xì)節(jié)部分常采用薄涂方式強(qiáng)調(diào)，用大量白色調(diào)和大量的調(diào)色油涂于干后的上光色上，多加調(diào)色油是為了遵守“肥蓋瘦”的原則。注意：這一階段不要使用松節(jié)油。松節(jié)油只在灰色畫階段使用。

在透明畫法中，上光著色與薄涂覆蓋可以交替進(jìn)行。有時(shí)兩三遍即可，也可能三、四十遍不止。作品完成后需干燥幾個(gè)月，然后涂一遍上光油。

有人說(shuō)：有多少采用透明畫法的藝術(shù)家就會(huì)有多少種技法，可見(jiàn)透明畫法并不局限于上述方法。畫家可根據(jù)自己的需要探索屬于自己的技法風(fēng)格。下面再介紹一種古典透明畫法：

首先用木炭起稿，然后用長(zhǎng)鋒勾線筆蘸乳膠調(diào)和的黑顏料或墨汁準(zhǔn)確地勾出輪廓，再用大刷筆蘸“三合一”油（達(dá)瑪上光油∶亞麻仁油∶松節(jié)油＝1∶1∶3）調(diào)出赭色調(diào)的稀薄色，以松散的筆意涂滿畫面，再用抹布輕擦吸去多余的油。第二步：用大筆蘸乳液（甲基纖維素乳液或干酪素乳液，詳見(jiàn)“坦培拉乳劑的制作”），調(diào)鈦白畫出物體受光部分，趁白色未干時(shí)用筆輕掃，向暗部過(guò)渡，制造飛白效果顯出中間色調(diào)，此時(shí)畫面的明暗對(duì)比應(yīng)概括、強(qiáng)烈。第三步：白色干后接著用“三合一”油調(diào)色粉釉染，即所謂的“上光術(shù)”。如果沒(méi)有色粉可將油畫顏料用高麗紙吸去油份再用。第二步的提白與第三步的釉染反復(fù)進(jìn)行，直到造型與色彩完美結(jié)合為止。

由于此技法使用乳膠調(diào)白，所以干燥迅速，釉染后能在短時(shí)間內(nèi)結(jié)膜，故可連續(xù)作業(yè)。應(yīng)當(dāng)注意：最初釉染不能用油過(guò)多。另外，畫布底子要有吸油性，初畫干澀，漸呈光澤。

古典透明畫法需要一個(gè)熟悉材料的過(guò)程，作畫者要在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)。